摘 要：歌剧《党的女儿》是中国经典民族歌剧，创作演出于改革开放90年代，至今演出仍长盛不衰。其中《血里火里又还魂》是歌剧中具有代表性的唱段之一。本文先概述了歌剧《党的女儿》整体的剧情发展和创作背景，然后对主要人物“田玉梅”进行人物形象分析，了解该人物在歌剧中角色的塑造和情感的表达，通过对它演唱风格的分析来深入对剧中人物以及歌剧的研究。

关键词：党的女儿；血里火里又还魂；田玉梅；民族；情感

前人对歌剧《党的女儿》及《血里火里又还魂》等唱段所做研究在各类参考文献和期刊中都可以看到，唱段《血里火里又还魂》给人的感觉旋律比较明朗，节奏的多彩性也使整首歌曲变得非常有张力，剧中的音乐素材具有浓郁的民族特色，充分体现了时代性和民族性。

第一章 歌剧《党的女儿》创作背景

一、创作背景

（一）歌剧创作背景：

1991年为向建党七十周年献礼，总政党委决定让歌剧团创作排演歌剧《党的女儿》并把它作为歌剧团全年的中心任务，著名编剧阎肃接手这部歌剧，阎肃阐述了自己的创作思路，后来王受远、贺东久等人也回到剧组共同参与创作。考虑到该剧故事发生在南方地区，让他们想到以北方蒲剧板腔体的主旋律与南方江西兴国山歌的旋律相结合的创作想法，即音乐以北方戏剧的板腔体为主调，适当采用江西一些地区的民歌、民谣素材。首场汇报演出总政领导也都非常满意，经过后来的再次修改就形成了最终的演出版本。

第二章 歌剧选段《血里火里又还魂》“田玉梅”人物形象分析

一、戏剧形象的分析

歌剧《党的女儿》共分为六幕，选段《血里火里又还魂》是歌剧第一幕的一个唱段。女主人公“田玉梅”是一个不畏生死、为了革命事业敢于牺牲自我的女英雄。在歌剧第一幕，当她与其他七位共产党员将被行刑的时候，她那句“石头过山，茅草过火，也砍不尽这漫山遍野的杜鹃花”体现出田玉梅面对死亡、面对敌人依然镇定自若、大义凛然的英雄气概，田玉梅死里逃生之后，发现老支书和乡亲们牺牲自己的生命让自己幸免于敌人的枪下，此时她心里的悲痛、对敌人的愤恨之情逐渐迸发出来。为了老支书与乡亲们、为了党，自己一定要重新振作与敌人抗争到底，用敌人的鲜血祭奠亲人们。从歌词“杀不死的田玉梅，山样仇海洋恨，我要再和你们拼一拼呐！”更加可以看出田玉梅坚定不屈的革命信念，起到了画龙点睛的作用。剧中并没有把田玉梅的形象刻画的十分伟岸，而是更加贴近生活的真实性，将她那种刚柔并济的性格表现的淋漓尽致。全剧一直是以情写人、以情感人，所以演员在刻画戏剧形象的过程中，一定要深刻体会角色的细腻情感，才能将人物塑造的更加真实、生动。

第三章 歌剧选段《血里火里又还魂》演唱分析

一、《血里火里又还魂》的音乐分析

《血里火里又还魂》是田玉梅在整部歌剧中的一首较大唱段，其中慢板与快板的交替结合给唱段的情感表现添加了不少色彩，可以将歌曲大致分为三部分，第一部分从“昏昏天”到说白之前的“嗯”，由散板开始缓慢进行，旋律为下行走向并呈波浪形，在悲凉的情境下唱出，散板部分则借鉴了北方蒲剧板腔体。第二部分是一段陈述性的演唱，音乐表达的悲伤之情表现了田玉梅对乡亲们深厚的情感。《血里火里又还魂》主要是4∕4 和2∕4的节拍，全曲速度变化较多，前奏慢速、稍自由，形象的表现了玉梅从血泊中慢慢醒来的场景，随后音乐进入稍快、激动的旋律。随着玉梅的神智渐渐清醒，音乐渐慢下来，玉梅开始哭诉自己心中的苦和泪。第三结束部分则毅然决然的表现了主人公要与敌人拼死抗争到底的决心。唱段中拖腔的表现是其中一个亮点，对气息的控制和音色的变化都有较高的要求，需要演员在演唱时要多加注意。高潮部分比较有爆发力，尤其是最后一句“我要再和你们拼一拼哪”更是将音乐推向了最高潮，在演唱时可以发现歌曲中有多处旋律走向与歌词朗读音调相同，突显出音乐旋律与歌词巧妙的结合，是其中比较典型的一句。

二、《血里火里又还魂》的演唱处理

在演唱《血里火里又还魂》这首歌曲的开头要注意音色与演唱力度的变化，为了表现田玉梅从敌人的魔爪中死里逃生的悲壮形象，在音色上要稍微低沉悲凉一些，要注意演唱力度上的变化，然后将歌曲一步步推向高潮。歌唱声音继续延续那种悲凉、感叹的音乐情感，注意节奏速度的变化由前面的稍快转变为 慢速，叙述出田玉梅在风吹雨打中拖着疲惫的身躯呼唤亲人、内心饱受折磨的画面。为了更突出的表现田玉梅的悲痛之情，，在“嗯”这个字的演唱方面要注意可以稍稍加些哭腔和叹气的感觉。从“雨啊纷纷的下”到“哭啊英灵啊...”这部分的节奏在十六分节奏、附点节奏、切分节奏之间反复出现，所以在演唱过程中一定要把握好节奏型的变化，还要特别注意的是与“嗯”有相似之处的“啊”字在演唱时除了哭腔还要带上一丝坚定，为后面情感的转变打下基础。

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