作者：洪叶
　　[摘 要] 舞蹈是情感表達最纯粹的一种方式，是言语以及歌唱所难以陈述其当下情感所采用的一种表达方式，尤其是在许多电影中，借助舞蹈丰富的肢体动作能够将电影人物或是所要传达的主旨更加淋漓尽致地体现出来。为此，就舞蹈情感如何在电影中表现而进行探究。
　　[关 键 词] 舞蹈情感；电影；表现
　　[中图分类号] J712 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2017）28-0083-01
　　随着电影行业的不断发展，电影需求也逐渐呈现多元化。总的来说，电影的艺术表现力极强，且元素多元化，使其表现形式更具丰富性，极大地影响着人们的娱乐生活。电影的播映能宣泄人们的感情，而在众多电影元素中，舞蹈元素所起到的作用可谓是极为明显的，舞蹈元素融入电影中能凸显电影内容的丰富多样性，使电影主题内容的呈现更具生动性和形象性。为此，有必要深入探究舞蹈情感表现对电影发展的作用，以更好地推动我国电影行业的发展。
　　一、表达与传递人物思想情感
　　舞蹈作为一门艺术，能够更直接地传递出人们的思想情感与心灵之音，不断触动着人的情绪。电影中的舞蹈展示往往要先考虑人物所该有的内心感受，再借以舞蹈动作来最大限度地表达人物的情感，方可引起观看者的内心共鸣。正如电影《夜宴》中的每个故事情节都借助舞蹈来进行衔接，且舞蹈编剧勇于创新电影舞蹈呈现形式，用越人舞取代古典舞蹈，每个舞蹈面部均带有一个面具，让观众不禁心生神秘莫测之感，且视觉冲击也极为强烈，更将剧中人物内心的孤独寂寥、悲凉之感体现得淋漓尽致。该部影片中的情感变化主线在于太子这个人物，影片开始呈现的太子面具舞便为了凸显太子这个人物孤傲之心，舞蹈动作以简单为主，让观看者觉得内心一片清明。而当剧情演绎至太子与“母后”时，太子的舞蹈动作则更加饱满，将内心的凄凉与不舍、不甘的复杂情感借以舞蹈动作爆发出来。太子的舞蹈可谓是极大挑战着皇权权威，更是隐隐爆发的漫天仇恨与对未来无限恐惧的情感。
　　二、渲染情景
　　电影中的情景很多都是为了让观众感受到一场美妙的视觉盛宴，借以电影情节的渲染让观众感受到整个电影所要传达的情感主旨。而舞蹈可谓是为电影情节的展开和人物情感的传达作的点睛之笔。例如，印度影片《阿育王》中的舞蹈场景便将印度的人文风俗传达得淋漓尽致。五段歌舞情景层层相扣，如第四个情景的设计极富有梦幻感和艺术感，借以舞蹈，让人感受到阿育王内心深处的悲哀情绪，更通过彩色辅光、水下摄影等多种艺术表现手法，来向观众呈现出对美好爱情的渴望。在影片中，阿育王母亲倒在血泊之中，阿育王在愤怒与怨恨中重生，踏着兄弟的尸首、发起各种战争，用沾满鲜血的双手去建立所谓的丰功伟业。而又在战场上遇上昔日的恋人，阿育王得到一切，却又失去一切。这种爱恨交织、恩怨情仇的复杂情感皆在舞蹈中逐步呈现出来，观众在观看过程中内心可谓随着舞蹈情景的转换而不断起伏，遭受着强烈的冲击。
　　又如《夜宴》中，，太子身着一袭素色白衣，缓缓而来，朴素之下给人以一种苍凉而又神秘之感。太子与婉后两人的双舞，不仅将凄凉的画面衬托出来，而且让人为其恋情而带有惋惜之感。此外，电影中青女死亡前的一段舞蹈虽单一化，但却将对太子的爱表现得淋漓尽致，伴随着毒发身亡缓缓倒入太子怀中，一段简单的越人舞却将其坚定不移的情感完美呈现，这种情感的传达不是简单的语言或是音乐足以表达的。
　　三、烘托氛围
　　在电影剧情发展中有时需要将人物此时此刻的情绪表现出来，便会运用烘托手法来加以呈现情节所要传达的思想情感。而舞蹈显然能以非语言的形式将人物情感更强烈地传达出来，并强化电影感染力。例如，美国青春剧《歌舞青春》中便设计了许多群舞场面，并非特意设定情节，而是通过不断变化舞段场景、镜头切换等手段，将影片烘托出来，以最纯粹的舞蹈运动来展示年轻人的朝气蓬勃、青春富有活力。又如《夜宴》中，在舞蹈动作中渐渐传达出了太子的复仇情绪，从而走向了复仇之路。而当皇叔设计杀害太子之时，皇叔身旁亦是呈现众多侍女在群舞，待太子与婉后重逢时，也是借助舞蹈来传达重逢时的情感。可以说这部影片中传达人物情感都是借助精心策划的舞蹈动作、场景来加以烘托和表现人物内在矛盾、情感纠葛的，此种情绪实难借助言语加以传达，所以在电影中，便运用了舞蹈肢体语言来呈现人物的心理活动。如此，不仅能充分烘托环境氛围，亦可充分调动观众的视觉感官。
　　作为文化艺术，舞蹈能综合自身的特点来使电影获得更强的表现力。舞蹈借以无声的肢体语言来表达出丰富的情感，观众可借助剧中舞者的肢体美感来更深层次地体悟人物内心丰富的情感世界，通过这些舞蹈动作所传达出的情感色彩更深层地理解该作品所要传达的思想主旨。所以说，在我国电影行业发展过程中，还应不断融入新元素，不断创造新的艺术形式，将舞蹈有机融入电影之中，让观众真正感受视觉盛宴，从精神层面更好地感受电影中的人性情感，为我国电影事业的发展贡献一己之力。
　　参考文献：
　　[1]文畅.舞蹈在电影《芝加哥》中的艺术表现功能[J].大舞台，2014，314（7）：97-98.
　　[2]额日登宝拉嘎.舞蹈在电影作品中的运用分析[J].青年时代，2016（7）：17.

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