摘 要：在全球化不断深入的今天，文化整合和文化研究是当前的一个重要的课题，对美术学进行研究成为了许多领域的热点，但是，依然存在着许多的问题，也迎来了重要的基于。比如美术学的学科地位和本体论问题都有待进一步明确，其推广的原则和应用质量也有待进一步提高，对美术学研究进行比较，有助于跨视域重新审视民族美术遗产，构建艺术评判和民族审美的新标准，进而实现中华民族的文化复兴。

关键词：话语权；民族文化；基本理论；比较美术学；应用推广

比较美术学的前身比较艺术学在很早就已经取得了发展，但是，一直都没有建立起正式的学科，相对于比较文学来说，要落后很多。国外的许多国家在很早以前就建立起了比较艺术学，一些国家还专门开设了相关的专业。在这些方面比较有名的学者非常的多，同时通过多年的发展已经形成了一套完善的体系。在目前的国外学术界当中，时常从文学的角度来看待艺术学科之间的现象。特别是在上世纪中后期，其文化视野十分的广阔。国内的比较学数学其实也开始的很早，，是从引入国内的那时候就已经开始，在多年的发展过程中，也取得了一些令人满意的成果，也创造出了一些成体系的论著。各具体美术门类的比较研究在当前也是十分兴盛，但是直到现在也没有成为一门独立的学科，在应用过程中和研究方面也还不是很明确，作为通识教育的推广相对来说更为滞后。下面这篇文章试着对比较美术学本体问题和应用价值进行简要分析，探索在未来的发展趋势。

1 比较美术学的机遇

伴随着国外学术理论传入国内，在上世纪中叶，西方的艺术史开始进入国内，国内的一些美术家和学者翻译了部分的西方书籍。直到后来国内形成了相对统一的美术论述之后，才正式脱离了外国美术，国内学者撰写的美术论著才开始正式兴起。一直到今天，在目前的文化语境下，独立的研究国别艺术或者民族艺术，已经和美术史的理论和发展方向相悖了，这样许多问题都得不到 有效的解决。这些都对未来比较美术学提出了更高的要求，同时也迎来了难得的发展机遇。在国内的美术探索过程中，比较美术学的地位是无比重要的，同时这也是中外文化交流所带来的一个必然结果。

2 比较美术学的本体论问题

比较美术作为一门学科，有其自身的属性和科学性质，也就是相关的影响论以及交叉论等等的研究。其中，跨技法、跨材料是在相关领域中较为独立的研究，也就是在此基础上，形成了后来的画理意味比较论，该方法是研究不同国家之间美术文化的关键问题。比较美术学的研究可以分为下面的几种，在广义上，对相关的美术类型开展比较；对不同国家、不同文化之间的美术开展比较；将相关的领域用于和美术的比较。在正常情况下，都是将狭义的美术文化圈和民族艺术圈进行比较。同样的，比较美术也不等同于美术比较，在于研究主体在对东西方美术的研究中寻找二者共同的艺术规律。

3 比较美术学的学科地位

在国内，许多的比较美术学研究人员认为，比较艺术学实际上就是艺术学的分支，是其一个二级学科，和比较美术有着相互的联系，和音乐学、美术学、戏剧学等是完全相等的。在比较美术学当中，其研究方法主要是以对比为主，同时将一些相关的方法用于辅助，一方面有自身特特的地方，同时另一方面也有其研究对象，是具备成为一门独立学科的。当然，要想真正的成为一门独立学科是还有很长的一段路要求的，也需要经历多种环境的演变才能到达，如果不能在社会当中长期存在，而只是间接性的存在时，是很难一门学科的，而当连续性的出现在社会当中时，相关领域的专业研究者都开始高度关注时，则有成为一门新学科的可能性，就会有新的建制体系出现。

在经济全球化不断深入的当下，国与国之间的文化交流在显著加快，不管是东方国家合适西方国家，都开始对自身文化开始了新一轮的反思。现代工业化对人的异化产生了诸多的负面影响，已经为相关的文化发展带来了障碍。同时，国内的一些学者也在思考自身对待传统文化的态度是不是正确的。而要想清晰的分析这些问题，探索出崭新的道路，深度的比较研究是最直接也是最可行的方法，比较美术学也就会在这一轮思潮中应运而生。

4 比较美术学的研究宗旨

不管是采取影响研究还是采取平行研究，其研究的目标都是为了实现创作实践寻找理论支持，构建美术创作的学理思潮。部分学者重点关注其形式，在笔者看来这是不足的。理论是对过去的一种总结和归纳，同时也是对当前的一种思考，更是对未来的一种启迪。众所周知，理论来源实践，同时又反作用于实践，而要想取得理想中的效果，开启民众的思维，只有这样才能被认为是由价值的理论。因此，比较美术学要立足于中华民族文化，构筑起属于中国特色的伟大文化业绩具有十分重要的意义。简单来说，比较美术学比较的真正目的在于构建起属于自身的东西，在真实在新时期大力弘扬中华民族文化所迫切需要的。国内绝大多数文化工作者都在朝着这一方向不断奋斗和努力，由此也可以看出，中华民族的文化之根在未来一定会得到营养的补充，一定会再次迎来新芽，在未来一定会有重现参天之势的一天。

5 总结

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