摘 要：力群以木刻版画闻名画坛，是中国新兴版画运动的奠基人之一。70余年的艺术生涯，贯穿了现当代中国美术发展的重要历程。他是鲁迅精神的忠实追随者，鲁迅精神，是其精神支柱，也是其艺术生命的灵魂。力群是献身民族解放运动的革命版画家，他认真实践毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，深入群众，深入生活，不断向民间文艺学习，创作了一大批群众喜爱的作品。力群先生是艺术创作坚持“走群众路线”的楷模，是高举毛泽东思想伟大旗帜，在艺术上做出卓越成就的人民版画大师。他的艺术整整影响了一代人。

关键词：力群；木刻版画；艺术人生

力群（1912—2012），原名郝力群，著名版画家、作家、文艺理论家。力群以木刻版画闻名画坛，是中国新兴版画运动的奠基人之一。他曾亲耳聆听过毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，《讲话》精神一直伴随着他的艺术生涯。他70余年的艺术生涯，贯穿了现当代中国美术发展的重要历程，同时，他也是现当代中国美术发展变化的直接见证人。他不仅涉足美术领域，在文学方面也有突出的贡献，至今，已出版了多本散文、小说等著作。美术和文学，共同构筑了他的艺术人生。

1 鲁迅精神——艺术生命的灵魂

力群，1912年出生于山西省灵石县，自幼热爱美术，1931年考入杭州艺术专科学校，学习西画。1933年2月，力群与曹白、叶乃芬等进步同学共同在杭州组织成立“木铃木刻研究会”。之所以命名“木铃”，是因为杭州方言把“傻瓜”叫“阿木铃”。2006年，力群在接受央视采访时解释，“木铃”一词，别有用意。“杭州人骂人，说你是阿木铃，意思是傻瓜，我们觉得我们自己就是傻瓜。”当时的进步青年们，希望用手中的木刻来表达对当时社会的不满。“木铃木刻研究会”宣言表明了这个进步团体的宗旨：

以木造铃，明知是敲而不响的东西，但在最低的限度上，我们希望它总有铮铮作巨鸣之一目的。

“木刻研究会”成立后，当年就在杭州举办了展览，力群参展的作品有《生路》、《病》、《午餐》等。“木铃木刻研究会”的成立，明显是受到了时事的刺激和鲁迅对新木刻运动不遗余力宣传的影响。“九一八”事变后，中华民族处于危亡之际，许多爱国青年舍弃“为艺术而艺术”的道路，选择为人民而艺术。鲁迅在当时对新兴木刻的力倡，正是基于木刻这一艺术形式易于普及和其大众化所产生的战斗力。1929年，鲁迅以“艺苑朝华”的名义出版了两本《近代木刻选集》，几乎同时还出版了两本黑白画册：一本是日本路谷虹儿的画册；另一本是英国比亚兹莱的画册，1930年又出版了《新俄画选》，同年还出版了德国画家梅斐尔德的木刻《土敏土之图》，这使力群受到很大启发，不久，他就有幸经常听到鲁迅先生对青年的谆谆教诲，成为鲁迅精神的忠实追随者。在力群的一生中，鲁迅是一个重要的名字。他曾说：“任何人没有像鲁迅那样对于我影响大，要没有鲁迅，我就不会成为一个版画家。”1936年10月19日，鲁迅去世，力群于悲痛中为鲁迅先生画了遗像。力群记载：

十九号的早晨，我刚起床，还没有穿袜子、刷牙，就看到一辆银灰色的汽车停在我的门口了，不，来的是平若和池田幸子女士。他们带来不祥的消息了，说鲁迅在五点二十五分死去，要我马上去画像。于是我就跟上汽车一直到了鲁迅家里。去时，一上楼就看到我们的导师已静静的睡去了，全屋笼罩了悲哀，田军（即萧军）伏在桌上痛哭。当时在跟前的还有周建人、胡风、黄源、鹿地亘、内山。我给画了四张速写，就已经是午饭时光了。我们在他家里吃过午饭，下午把鲁迅遗体送到万国殡仪馆。别的情形就和报纸上说的差不多了（见力群给温一斋的信件影印之三）。

这段记述，不仅是中国新木刻运动的珍贵史料，也是中国近现代文化史中的宝贵资料。

力群多次运用版画这一艺术形式为鲁迅先生造像（见图1、2），鲁迅精神，可谓力群的精神支柱，也是他艺术生命的灵魂。1940年1月，他怀揣着鲁迅先生传递给他精神火种，奔赴革命圣地延安。

2 投身革命的人民版画家

在民族矛盾激烈冲突的年代，延安是一个被寓言化了的地方。在力群心目中，延安是无数热血青年向往的革命圣地。力群到达延安后，被分配到“鲁艺”担任美术系教员。在鲁艺，力群接触到一批革命的文艺青年，这些人后来大都成为新中国著名的文艺战士，如江丰、周扬、冼星海、吕骥、周立波、何其芳、马达、严文井、张仃、蔡若虹、王式廓等人。在这里，力群先后创作了《听报告》、《饮》（见图3）、《打窑洞》、《丰衣足食图》等战斗性极强的美术作品。

图1 鲁迅像1 图2 鲁迅像2

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